北京首都机场的廊桥外，初秋的风裹着淡淡的桂花香，吹得停机坪上的旗帜猎猎作响。
晴川工作室的团队成员推着行李车，从国际到达口走出来，每个人的脸上都带着些许疲惫，眼底却藏着掩不住的兴奋。
从雅典卫城返程的航班飞了十三个小时，陆川怀里还抱着那本被翻得卷了边的《荷马史诗》译本，扉页上写着他在飞机上草拟的《智韵同辉》最终版歌词，旁边还贴着夏晚晴画的竹影与橄榄枝交织的小插画。
周曼走在最前面，手里攥着一份刚打印出来的文件，脚步轻快。
她刚在飞机上接到央视综艺频道的电话，对方想定制一档名为《文脉新声》的全文娱融合类文化综艺，点名要晴川工作室担任总策划和制作团队，首期主题定为“诗词里的人间烟火”，计划邀请素人选手和文化学者同台，用歌曲、舞蹈、短剧、书法等多种形式演绎古典诗词。
“央视那边给的自由度很高，”周曼转头看向身后的众人，指尖点着文件上的核心要求，“预算充足，而且允许我们全权把控内容创作，唯一的条件是，首期节目要在一个月内完成录制，赶在中秋档上线。”
陆川停下脚步，将怀里的书递给身旁的凌薇，抬手揉了揉眉心。他的目光落在文件上，指尖划过“诗词里的人间烟火”这几个字，沉吟片刻。
“首期可以选三首诗，”他的声音带着刚下飞机的沙哑，却依旧条理清晰，“孟郊的《游子吟》、范成大的《四时田园杂兴》、辛弃疾的《青玉案·元夕》，分别对应亲情、乡情、市井情，刚好契合人间烟火的主题。”
他侧过头看向夏晚晴，眼神里带着几分征询，“歌曲改编方面，《游子吟》可以做成民谣风，加入二胡和木吉他的合奏；《四时田园杂兴》适合做成轻快的国风舞曲；《青玉案》则可以融入电子乐元素，用现代的节奏演绎古意。”
夏晚晴闻言，立刻掏出随身携带的平板电脑，指尖在屏幕上飞快滑动，调出一个编曲软件的界面。
她早就有了些初步的想法，此刻顺着陆川的思路补充，“《游子吟》的副歌部分可以加入童声合唱，更能突出母子情的温暖；
《四时田园杂兴》的舞蹈我打算用民间秧歌舞的元素，再结合墨舞的水袖，让动作既有乡土气息又有艺术感；
《青玉案》的电子乐编曲里，我想叠一层琵琶的滑音，中和电子乐的冰冷感。”
她说着，将平板电脑转向陆哲，眉眼弯起，“编曲的细节还得和你磨合，尤其是电子乐和琵琶的衔接部分，得做到无缝切换。”
陆哲接过平板电脑，手指在屏幕上点了几下，调出音轨编辑界面。
他低头看着编曲草稿，嘴角勾起一抹笑，“琵琶的滑音可以提前半拍切入，和电子鼓点形成呼应，我回去就把采样做好。
对了，《四时田园杂兴》的舞曲，我还可以加入一些农具碰撞的声音采样，比如锄头敲田埂、竹篮晃荡的声响，更贴近田园主题。”
一行人走出机场，坐上前往工作室的商务车。
林野坐在副驾驶座，手里攥着平板电脑，屏幕上是他刚在飞机上画的《文脉新声》舞台设计草图。
舞台被分成三个区域，分别对应三首诗词的主题，用全息投影打造出不同的场景——《游子吟》的纺车、《四时田园杂兴》的稻田、《青玉案》的元宵灯会。
“每个区域的投影都要做成沉浸式的，”林野转头看向后座的陆川，语气里带着几分兴奋，“观众坐在台下，一抬头就能看到纺车转动的虚影，伸手仿佛能摸到稻田里的稻穗。
而且投影的亮度可以根据节目节奏调整，《青玉案》的高潮部分，我可以让灯会的灯笼光影铺满整个演播厅。”
凌薇坐在林野旁边，手里拿着摄像机，正在拍摄团队成员讨论的画面。
她特意选了特写镜头，拍陆川指尖划过文件的动作，拍夏晚晴低头修改编曲的专注，拍陆哲调试音轨的认真。
“这些幕后花絮可以剪成先导片，”凌薇对着衣领上的麦克风说道，“我打算分三段发布，分别对应歌曲改编、舞蹈设计、舞台搭建，提前给节目预热，吸引观众的注意力。”
晴川工作室的办公楼坐落在北京的文创园区里，一层是演播厅和录音室，二层是办公区和创作室。
众人刚走进大门，就看到工作室的员工们已经在大厅里摆好了欢迎的横幅，上面写着“晴川归来，文脉新声”。
陆川笑着和员工们打招呼，目光落在大厅角落的一架古筝上，那是夏晚晴特意让人搬过来的，准备用来录制《青玉案》的琵琶采样。
接下来的半个月，工作室里的气氛变得格外忙碌。一层的录音室里，每天都回荡着歌声和乐器声。
陆川负责《游子吟》的作词和演唱，他特意邀请了之前在云南山区遇到的那个小女孩，让她担任童声合唱的领唱。
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