天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上……
这些被世人解读的风格纠缠是《b小调奏鸣曲》最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为《b小调奏鸣曲》狗屁不是，谁听谁睡着。
但《b小调奏鸣曲》最出风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达？怎么让听众能听出来‘梆……梆……’前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。
学生们问卓教授：应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。
卓杨说：“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”
我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。
梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。
《b小调奏鸣曲》的休止符和‘绑……梆……’其实是浑然一体的，很多钢琴家轻视了那个空白的感觉，不由自主将其割裂，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。
也许应该让梅西来听听《b小调奏鸣曲》，但十有八九他会听睡着。
学生们问卓杨：足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁？贝多芬还是肖邦？
卓杨说：“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”
我就是我，是不一样的烟火。
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