画中的人物略微侧坐，从解剖学原理上看比例完全正确，人物的面部表情温顺柔和，沐浴在光线之中。切奇莉亚生于1465年左右，她以美貌与丰富的内涵而闻名。
达·芬奇的画笔非常生动地抓住她这两样迷人之处，同时又呈现一种动态，完美地平衡画面。
她的脸向着右方，似乎是听见什么人说话而侧身。
达·芬奇不但用这个姿势表现出动态，而且成功地让画中女子流露出如雕像般高贵、端庄的气质。
列昂纳多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因为白貂是尊贵的象征。
希腊语中白貂是“galee”，这个词暗指她的名字切奇丽娅-加莱拉尼（cecilia gallerani）。
《抱银鼠的女子》是达·芬奇杰出的肖像画作品，体现了深厚的写实功力。
这幅精美的肖像画，画面人物气质高贵沉静，女郎怀抱的白貂毛色光润，栩栩如生，充满朝气，充分体现了达·芬奇高超的绘画技巧，而形态逼真的白貂使画面生动了起来。
这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理，画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。
形神兼备，使得这幅肖像画得到世人的推崇。
可能不太多人知道，在大热的《达芬奇密码》系列之外，波兰也拍过一部“达·芬奇电影”——2004年上映的《盗走达芬奇》。
电影“主角”是波兰国内唯一一幅达·芬奇名画《抱银鼠的女子》。
影片中将这幅画设定为波兰国家博物馆的镇馆之宝，刚假释出狱的盗贼cuma伙同生死之交的好哥们儿julian去偷画，没想到julian已经改邪归正当了警察。
于是爱国青年julian一边假意帮助cuma，一边制作仿品，决定暗中调包，不让国宝落入唯利是图的收藏家之手。
影片结局是皆大欢喜了，却给观众留下一个误会，以为《抱银鼠的女子》是波兰国家博物馆的藏品，而在现实中，该珍品其实是波兰贵族恰扎尔托雷斯基家族的私藏。
而就在2016年的最后两天，这个家族的传人亚当·卡雷尔·恰扎尔托雷斯基公爵，将估值20亿欧元的私人藏品以1.05亿欧元的价格“上交”了国家，其中就包括传说中比《蒙娜丽莎》更珍贵的《抱银鼠的女子》。
电影中的情节终于成真：《抱银鼠的女子》成为了波兰的国宝。
1482年到1489年，米兰公爵卢多维克·斯福尔扎聘请达·芬奇到米兰开设工作室，带着学徒为公爵创作油画与雕塑。
在米兰公爵旗下工作的最后两年中，达·芬奇为公爵最宠爱的情人切奇利亚·加莱拉尼绘制了肖像，也就是《抱银鼠的女子》。
这个当时才十六七岁的小姑娘，有一张饱满的鹅蛋脸，神情安详又灵动，肩颈线条纤长，呈现出少女含苞待放的诱人体态。
她的整个头部被包裹在一条薄薄的纱巾中，额头与颈间均有带状装饰。
微微将头侧向左方，右手轻抚着银鼠光滑的皮毛，与怀中的宠物一同注视着黑暗中未知的观众。
据说绘制这幅肖像时，切奇利亚邀请达芬奇参加米兰上流社会文人墨客的聚会，她自己则是召集聚会的女主人，她也因此被视作“沙龙”的开创者。
2014年，法国工程师帕斯卡·科特用多谱图像检测技术分析《抱银鼠的女子》，发现画作由三层构成，最初的底稿上并没有银鼠，第二层上才出现了一只细长的灰色动物。
最终画面上那只丰满圆润的银鼠据说是米兰公爵的家族象征物。
也许是为了向雇主示好，也可能是为了暗示当时的切奇利亚已经怀上了公爵的孩子，达·芬奇为一幅原本中规中矩的肖像画添上了这个神秘又性感的符号。
然而少女那只明显粗大而略显狰狞的右手暗示观看者，她深陷爱情与权力的争夺之中，欲以自己的美貌和智慧牢牢抓住公爵。
1491年，切奇利亚·加莱拉尼生下一子，公爵却迎娶了别人。
某种意义上来讲，恰扎尔托雷斯基家族的伊莎贝拉公主，跟达芬奇画中的切奇利亚·加莱拉尼有些相似。
恰扎尔托雷斯基家族可称为波兰的“准皇室”，在波兰实行选举君主制的时期，这个家族组建的政治团体“familia”曾在国王选举中扮演重要角色。
18世纪末期，在米歇尔和奥古斯特·恰扎尔托雷斯基兄弟的领导下，家族势力达到巅峰，他们的外甥斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特是波兰立陶宛王国的最后一任国王。
恰扎尔托雷斯基家族成员还曾与波兰皇室大司库联姻，家族藏品中因此常有皇室珍宝。
伊莎贝拉在家族鼎盛时嫁入恰扎尔托雷斯基家，她精通七门语言，交游甚广，在巴黎与富兰克林、卢梭和伏尔泰结识，并将自家的宫殿变成了那个时代最著名的沙龙场所。
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