黑暗粘稠如墨，带着地底深处特有的阴冷湿气，混杂着一丝似有若无、与墨蝶同源的奇异墨香。通道并非笔直，而是曲折向下，坡度陡峭，脚下是湿滑的天然石阶，边缘长满了滑腻的青苔。
阁主收敛了所有气息，周身灵力内蕴，如同融入黑暗本身，只靠神识如同最细微的触角，在前方数丈范围内谨慎探路。通道内没有光源，唯有石壁上偶尔镶嵌的、早已失去光泽的黯淡萤石，勾勒出模糊的轮廓。空气中弥漫着一种死寂，连最微小的虫鸣或风声都欠奉，只有他自己几近于无的呼吸和心跳，以及脚下极其轻微的、被灵力包裹后近乎无声的落步声。
越往下，那种“虚浮华美”的冰冷气息便越发清晰、浓郁。不再是外界感知到的丝丝缕缕，而是如同实质的潮水，从通道深处缓缓涌来，带着一种令人神魂都感到不适的粘稠感。同时，通道两侧的石壁，也开始出现变化。
起初只是粗糙的岩面，渐渐有了人工打磨的痕迹，变得更加平整光滑。再深入，石壁上开始出现极其浅淡的、用某种特殊颜料绘制的图案纹路。初时只是简单的云纹、水波，逐渐变得繁复，出现了花卉、禽鸟，最后……开始出现了人形轮廓。
依旧是女子形象，依旧是各种或娴静或婉约的姿态，但这里的“画”，不再是墨韵斋地窖里那种以真人皮为“颜料”的残酷“写实”，而是更加“写意”，更加“抽象”。线条流畅如行云流水，色彩淡雅朦胧，仿佛只是画家随性而作的草稿或意境勾勒。然而，在这种看似“高雅”的笔触之下，却透着一种更加本质的、将活生生的人视为纯粹“美学符号”进行解构、重组的冰冷与漠然。
每一幅“画”的角落，都有一只形态各异的、或停或飞的墨蝶印记，如同画家的签名。
阁主的心，一点点沉下去。这里，恐怕才是凶手真正进行“艺术构思”和“前期准备”的地方。从这些“草稿”中，能看出他对“美”的理解和追求，已臻病态，且形成了完整而独特的“体系”。那些被他选中的女子，在他眼中，恐怕早已不是独立的生命个体，而只是符合他某种“美学范式”的、等待被“采集”和“创作”的“素材”。
通道似乎永无止境。就在阁主估摸着已深入地下至少百丈，且方向明显朝着栖凤山腹地延伸时，前方终于出现了一点微弱的光亮，以及……隐隐的、仿佛无数人同时低语、哭泣、欢笑、叹息交织而成的、极其混乱却又异常“和谐”的意念回响。
那回响并非声音，而是直接作用于神魂层面，混杂着强烈的欣慕、爱恋、恐惧、绝望、怨恨……正是李流火提到的“众生愿怨”之力！而且，越靠近光源，这股意念回响就越发清晰、浓烈，仿佛前方有一个巨大的、正在不断汇聚、提纯这种力量的“漩涡”！
阁主放缓脚步，将隐匿手段催动到极致，如同最淡薄的阴影，贴着通道边缘，缓缓靠近那光源。
通道尽头，豁然开朗。
眼前是一个巨大到令人震撼的天然溶洞！
溶洞穹顶高不见顶，隐没在深邃的黑暗之中，只有无数垂落的、闪烁着微弱磷光的钟乳石，如同倒悬的星河，提供着极其黯淡的光源。洞底异常平整开阔，仿佛被精心修整过。
而此刻，这开阔的洞底，几乎被一幅巨大到难以想象的“画卷”所占据！
那“画卷”并非铺陈在地面，而是悬浮在离地约三丈的空中，呈半透明状，微微起伏波动，仿佛由最纯净的光、影、雾气以及无数细密到极致的“月光丝线”交织而成。
画卷之上，隐约可见山川城池、亭台楼阁、花鸟人物……轮廓朦胧，却自有一股宏大而缥缈的意境。然而，仔细看去，那些“山川”的纹理，隐约是无数痛苦扭曲的人脸叠加而成；“城池”的轮廓，由丝丝缕缕的怨恨之气勾勒；“花鸟”的形态，则透着被强行“定格”的鲜活与死寂的诡异矛盾。
最引人注目的，是画卷中心偏上的位置，那里有一个明显的、尚未完成的“空白”区域。空白区域周围，“月光丝线”最为密集，如同无数细小的触手，正在从四面八方、尤其是从溶洞顶部一个仿佛天然形成的、正对着洞外夜空（此刻被山体遮挡，但阁主能感知到其方位）的“天窗”位置，源源不断地汲取着丝丝缕缕的、银白中带着淡紫的“月华”能量，以及从洞壁各处、甚至仿佛从遥远的地面青州府方向渗透而来的、混杂着各种情绪的“愿怨”之力，小心翼翼地“编织”、“填充”着那片空白。
而在那巨大画卷的正下方，溶洞中央，矗立着一座完全由洁白如玉的奇异石材雕砌而成的、高约丈许的圆形祭坛。祭坛表面刻满了与墨韵斋地窖、通道石壁上一脉相承、却更加复杂玄奥的符文，此刻正随着画卷的波动和能量的汇聚，闪烁着幽幽的光芒。
祭坛顶端，盘膝坐着一人。
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