他换了一面纸,笔尖的墨汁调得更淡了些。他没有画五官,没有画繁复的凤冠霞帔。
他只画了一个“背影”。
寥寥数笔,勾勒出一个女子高耸、典雅的发髻——他用的是唐代仕女的“高髻”样式,在这个时代显得既复古又新潮。
然后,是几根流云般飘逸的线条,勾勒出她宽大的广袖和曳地的长裙。
她就那么静静地站着,仿佛在临风远眺。
她是谁?她在看什么?她在等谁?
赵晏没有画出来,全凭观者去想象。
这幅画的灵魂,不在笔墨,而在“故事”。这是一种后世广告业、时尚业用烂了的“高级感”——我只给你看我想给你看的,剩下的,你自己去猜。
当三幅图样全部画完,东方已经泛起了一丝鱼肚白。
赵晏几乎虚脱,他靠在桌上,剧烈地喘息着。
他看着桌上的三幅画。
《寒梅》的孤傲。《墨竹》的风骨。《背影》的神秘。
他又从姐姐的笸箩里,拿出了那方让她备受打击的、绣满了繁复牡丹的“土气”绣帕。
两相对比。一边,是塞得密不透风、色彩艳俗的“匠活”。一边,是意境悠远、简约雅致的“艺术”。
赵晏笑了。笑得虚弱,却又充满了前所未有的自信。
他知道,这三张薄薄的、用最劣质的纸笔和自制的墨画出来的图样,就是这个家……不,是他们赵家,重新站起来的、最锋利的钥匙。
他小心翼翼地将三幅图样卷起,藏在了自己那张破旧的草席床垫下,只等姐姐赵灵醒来。
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