藤堂惠姬和产屋敷月彦的婚事，最终还是顶着各种流言蜚语如期举行了。
介于产屋敷月彦糟糕的身体状况，惠姬离开了藤堂家，带着忐忑走进了产屋敷家，住进了那座终日弥漫着药味的，属于产屋敷月彦的宅邸。
那年惠姬十五岁，产屋敷月彦十六岁，千世子13岁。
之后的两年，千世子依旧继续过着自己看似繁忙，其实却依旧冷清的生活。
她照常举办茶会诗会，学习各种风雅事物，生活并无任何变化。
随着她长大，父亲藤原千信的同僚乃至一些上级贵族，明里暗里都表达了想与如日中天的藤原家结亲的想法，目标直指才貌闻名于京都的千世子。
但所有这些试探，都被父亲以各种理由婉转地回绝了。
千世子对这一切漠不关心，或者说，她对这个世界的大部分事情，都保持着一种隔岸观火般的漠然。
除了对家人的责任和对好友惠姬的牵挂，似乎很少有事情能真正触动她的内心。
她像是一个合格的演员，扮演着“藤原千世子”这个角色，却始终有一部分真实的自我在冷眼旁观。
…
直到她十五岁那年，紫藤花开得最盛的时候，关于惠姬的消息，终于再次传来。
不是她期盼的，好友生活渐趋安稳的消息，而是一纸讣告：惠姬去世了。
惠姬的丧礼在上个月悄然结束。藤原家收到消息时，一切早已尘埃落定。
消息被严格封锁，对外只称是急病去世。但隐秘的流言却如同暗夜里的藤蔓，悄悄在贵族圈子里蔓延——惠姬是自杀的。
知道内情的人对惠姬自杀的原因讳莫如深，但其实很容易被猜到：
面对一个被病痛折磨得日渐绝望，脾气愈发暴躁阴郁的丈夫，再加上沉闷、压抑、看不到希望的深宅生活，足以将任何一个曾经鲜活明亮的少女推向绝路。
抑郁，孤独，恐惧……最终导致了那场悲剧。
千世子听到消息时，手持剪刀正在修剪花枝的手微微抖了一下，锋利的刀刃差点划伤手指。
她怔怔地看着瓶中那枝刚刚修剪好的、娇艳欲滴的山樱，只觉得那红色刺眼得如同鲜血。
那个她印象里总是温柔浅笑的少女，就这样无声无息地消失在了那座深宅里，她甚至没能见到她最后一面。
惠姬什么都没来得及给她留下，留下的只有一叠书信。
她们曾约定要一直互寄书信，最初的日子，惠姬的书信还如约而至，带着墨香，字里行间努力描绘着新妇生活的点滴：
产屋敷家宅邸的宏阔，仆从的恭敬，园中精心培育的异色菊花……字句间虽稀疏平常，但千世子总能从中捕捉到一丝不易察觉的情绪波动。
她每每回信时，措辞温柔，常给惠姬分享些刚听得的京中趣闻。
或者和书信一同捎过去她新得的和歌集子，又或是府中新制的点心，希望这些能为友人带去一丝慰藉。
然而，渐渐地，惠姬送来信笺的时间间隔越来越长，笔迹也透出一种无力感。
她原本娟秀的笔迹开始变得虚浮，偶尔还有墨点晕开，仿佛写信时心神不宁。
信中描述的生活愈发苍白空洞，只剩下对天气的寒暄，或者对日常生活的刻板记录。
惠姬很擅长绘画与香道，但她住在产屋敷家后，那些曾属于惠姬的，对色彩，香气的感知，以及对千世分享给她的趣事的兴趣，不知何时消失殆尽。
她信中字里行间弥漫着一股挥之不去的萎靡与疲惫，像是阴雨连绵的庭院，空气湿冷心情沉重。
信末那句“一切安好，勿念”，读起来更像是一声沉重的叹息，或者是她给自己下的心理暗示。
而就在惠姬去世带来的阴影尚未散去之时，父亲将她唤至书房，平静地告诉她，已经为她定下了一门亲事。
对方是产屋敷家的大公子，产屋敷月彦。
千世子对此，只是最初微微惊诧，此时距离惠姬去世，还不到三个月。随后，她便很快恢复了平日里的淡然模样。
父亲爱她，这一点她从未怀疑过。他做出这个看似将她推入火坑的决定，绝不可能是出于冷漠或牺牲。
无数念头在脑中飞转，最后，她听到自己平静无波的声音响起，仿佛在说一件与己无关的事情： “我明白了，一切全凭父亲安排。”
她欣然应允了这门在外人看来带着些不祥色彩的婚事，仿佛即将要去的，不是那座吞噬了她好友生命的阴森宅邸，而只是一处寻常的归宿。
婚期定在一个月后，时间悄然而过，成婚前夜，千世子的父母秘密召见了她。
在那间只有他们一家三口的密室里，父亲交给她一柄小巧却异常锋利的短刀，刀柄上缠绕着防止打滑的丝绳。
“贴身藏好，千世。”父亲的眼神在昏暗的烛光下显得格外深邃，“务必保护好自己。”
“记住我对你说过的话，等待时机。”父亲最后的话语意味深长，千世将短刀贴身藏好，认真点头。“我明白，父亲。”
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