艳姐这束暖阳般的温暖与棱角分明的光芒，并未能完全穿透库房每一个角落的积年阴影。有光的地方，必有影。在这个女多男少、人际关系如同精密蛛网般交织的封闭空间里，阳光照不到的背阴处，滋生着另一套生存法则和人性暗面。如果说艳姐代表了一种“以心相交，方能成其久远”的理想人际状态，那么库房里盘踞的某些小团体，则活生生演绎着一幕幕“以利相交，利尽而散”的灰色短剧。
离开艳姐那个温暖的小圈子，步入库房更广阔的公共区域，空气似乎都变得稀薄而紧绷。在这里，我常常感受到一种粘稠的、审视的目光，不是直视，而是像无形的触角，从四面八方悄然探来。这种目光，让我莫名地想起了蒲松龄老先生在《聊斋志异》中描绘的狼。
蒲松龄写狼，一共三篇，篇篇精悍，将狼的狡诈、凶残与耐心刻画得入木三分。尤其是那篇《狼三则》中的第二则：“一屠晚归，担中肉尽，止有剩骨。途中两狼，缀行甚远。屠惧，投以骨。一狼得骨止，一狼仍从。复投之，后狼止而前狼又至。骨已尽矣，而两狼之并驱如故。屠大窘，恐前后受其敌。顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛担持刀。狼不敢前，眈眈相向。少时，一狼径去，其一犬坐于前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又数刀毙之。方欲行，转视积薪后，一狼洞其中，意将隧入以攻其后也。身已半入，止露尻尾。屠自后断其股，亦毙之。乃悟前狼假寐，盖以诱敌。”
文中对狼的眼神描写尤为传神——“目似瞑，意暇甚”。那种看似假寐、实则时刻准备发起致命一击的阴险，与我在库房某些人脸上看到的神情，何其相似！他们看人，很少直视你的眼睛，仿佛那会暴露他们内心的算计。他们的目光总是游移的，闪烁的，带着一种审视和掂量，像极了狼在暗中观察猎物时的“目微瑕，假寐”。你永远不知道那看似平静甚至麻木的面孔下，在盘算着什么，是评估你的利用价值，还是在寻找你的弱点以便拿捏。他们用眼角的余光扫视着你，那目光里没有温度，只有一种冰冷的衡量。
我常常感到一种荒谬的悲哀：都是一把年纪的工人了，在这个相对稳定、收入固定的环境里，到底在“卷”什么？ 是卷谁更会讨好领导？卷谁能在分配任务时少干一点？卷谁能在背后多说几句别人的坏话以凸显自己？卷领导不敢惹我？还是卷那点微不足道、几乎可以忽略的“先进”虚名？这种“卷”，毫无技术含量，更无格局可言，充满了底层互害的狭隘与可悲。他们的演技往往低劣，那些刻意亲近的套话、那些故作关心的打探、那些看似无意实则精心设计的“说漏嘴”，在我眼中，如同拙劣的舞台剧，令人既好笑又心寒。
我时常暗自思忖：这些人，难道生来便是如此吗？或许也不是。他们可能年轻时也曾怀揣热情，积极向上，对同事坦诚相待。但在这口“深井”里待久了，在这阴气盛而阳气衰的独特生态中，日复一日的琐碎、微小的利益摩擦、以及看不见尽头的重复劳动，像钝刀子割肉般，慢慢消磨掉了最初的赤诚。为了不被欺负，为了那一点点可怜的安全感或优越感，他们不得不变得计较，不得不把一分一毫的利益掰扯清楚，不得不竖起尖刺，把自己包裹在厚厚的铠甲里。最终，活成了自己年轻时可能最讨厌的样子——斤斤计较，心胸狭隘，眼神浑浊，空活了五十岁，身边却连一个能说句真心话的知心朋友都没有。 这是何等的悲哀！下班后，他们的生活或许只剩下一地鸡毛的琐碎和无人可诉的孤独，白日的勾心斗角并未换来夜晚的心安理得，反而加剧了内心的荒芜。
有时候，我推开休息室那扇吱呀作响的铁门，刚才还如同沸水般喧闹的屋内，会瞬间像被抽空了空气般，戛然而止。那几个七零后的老哥，刚才还脑袋凑在一起，唾沫横飞地聊得热火朝天，一见我进来，立刻像被按了静音键，迅速散开，各自端起茶杯，或假装整理工作服，眼神飘忽，气氛尴尬得能拧出水来。空气中残留着一丝诡秘的气息，仿佛他们刚刚不是在聊天，那沉默里藏着的猫腻，比车间里的管线还绕。我心里门儿清，准是在嚼什么舌根，说不定话题刚绕到我身上，就被我撞了个正着。
我心里常暗自冷笑：“又在背后蛐蛐谁呢？” 这种骤然冷却的场面，我经历的太多了。说实话，我认识的八零后，甚至更年轻的同事，很少有这样鬼鬼祟祟的。反倒是这帮七零后的“老家伙”，做起事、说起话来，总透着一股说不清道不明的“邪气”，一种经过岁月沉淀和底层摩擦后形成的、带着点市侩和精明的算计感。他们的热情往往带有目的性，他们的沉默则预示着风波。
印象最深的一次，是交接班会上。艳姐因为我们班组六个人干了十个人的活，觉得我们太辛苦，应有的实惠没捞着，少有的拍了桌子，发了通火。她气场全开的时候，整个会议室鸦雀无声。交班会一结束，老初——一个五十来岁，眼神总像探照灯一样四处扫描的“老库房”，三步并作两步凑到我身边，压低声音，带着一种近乎谄媚又难掩窥探欲的神情问：“哎，小宇，艳子今天这是咋了？为啥发这么大火？你肯定知道点啥吧？”
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