安心眨眨眼：“师父，既然九叠篆中的笔画折叠会比较浪费空间，那为什么不用其他篆法呢？”
徐景行欣慰的点点头：“问的好，关于这个问题，我有两个答案，一，你孙老师喜欢这种风格，二，九叠篆虽然比较浪费空间，但是，在处理笔画比较复杂的印文时，却能起到极好的梳理作用，能把纷乱复杂的笔画按照九叠篆的风格一一理顺。”
“那，其他布局方式就不能起到理顺的效果么？”
“可以，但是跟九叠篆比起来会差很多，尤其是孙老师带来的印章是中规中矩的正方形，九叠篆可以最大程度的铺满这种形状的印面。”
徐景行一边回答安心的提问，一边动手画图，为了给安心讲的更清楚，画的很慢，甚至会画一些其他思路的图案方便安心理解，一点也不不嫌烦。
不但不嫌烦，还很开心。
因为安心的提问都问在了关键的点子上，一看就是很用心思考的结果。
而这远远超出了他的预料，因为安心从没接触过篆刻，他也是第一次给安心讲这些东西。
第一次讲课就有这么好的效果，他不开心才怪呢。
为此，他甚至讲的比较深入了一些，讲了不少九叠篆之外的章法。
一边讲，一边画，不到半个小时里他画出了七八张设计图，全是九叠篆，但同样是九叠篆，布局还是有所差别的，每个字的笔画叠层以及大小、位置都有所差别，甚至还有朱文版和白文版的。
所谓朱文版就是印在纸上的印文是以红色为主，对应在印面上，文字线条是需要凸出印面的。
而白文印则恰好相反，印在纸面上的文字和图案是空白的，对应在印面上，那些线条自然需要凹进去。
两种刻法各有优劣，不过在雕刻线条相对密集的印文时，一般来说以朱文印为主，因为朱文印只需要进行单线条的印刻，工作量小，雕刻难度低，同时还节省空间，在印面上施加尽可能少的刀工从而提升印石的强度。
当然，朱、白两种刻法各有优劣，而且也不是泾渭分明的存在，是可以共同存在于同一枚印章上的，只是那需要更高明的章法和刀法。
徐景行画的这几张草稿中，就有类似的尝试，这在篆刻业内称之为“朱白法”，是一种普遍但艺术效果很强的章法，能与很多章法合用，比如说在最常见的对称布局中加入朱白法，对称的两半画面一朱一白，简简单单的就能表现出很出色的艺术渲染里，极大的提升视觉美感。
除了这种最简单的使用方法外，还有很多高级使用技巧。
只是现在，这些复杂的技巧都不太能用得上，他画出来只是给安心做个演示而已。
实际上，现在能派的上用场的章法，就是最简单也最朴素的白文九叠篆，因为字数太多，线条太密集。
但就算如此，要把十四个字安排的条理清楚也挺难，不光要把简体字转化成篆字，更要转化成九叠篆所需要的那种笔画延长且弯曲层叠的模式。
他画的几张草图中，层数最多的一张里总共有二十二层横线，如果换成不认识篆字的人来看，完全就是鬼画符一般的存在，画面里几乎全是横线，密密麻麻的充斥着一整个方形边框。
当然，也有层数较少的，“只有”十五层。
但字的笔画就那么多，不管再怎么变，都是那十四个字，都要把整个方框撑满，而且要撑出那种简单直白但又很有威严感的视觉效果。
正常的字体肯定没有那么多横笔，肯定撑不起来，但九叠篆的精髓就在于对笔画的调整，在九叠篆中，只有横竖两种笔画，除了竖笔外，剩下的笔画几乎全部可以变化成横笔，带弯折的笔画自然会转化成横笔之间的折叠，如此一来，甭管再怎么复杂的字体，都可以用横和竖来代替，再加上适当的延长，这层层叠叠的九叠篆就有了。
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