（一）
粤海城南的苏家绣楼，雕花的木窗棂爬满了牵牛花，二楼的梳妆台上，摆着一面黄铜镜，镜面被岁月蒙上了层昏黄，镜缘的缠枝牡丹纹里，嵌着几粒细小的红宝石，其中一粒的位置，与绣楼墙角的砖雕牡丹花心完全对应。陈晓明踩着吱呀作响的木楼梯往上走，楼梯扶手的雕花里，卡着半片绣针，针尖的锈迹与铜镜背面的铜绿如出一辙，扶手末端的球形雕饰上，刻着个极小的“苏”字，与铜镜的款识一致。
“这铜镜邪门得很。”绣楼看守人苏婆婆正用细布擦拭着镜面，布面划过铜锈，发出“沙沙”的轻响，“上个月整理绣品时，从樟木箱的夹层里翻出这面镜，当晚就梦见个穿绣花鞋的女子，举着铜镜对我喊‘绣样要被偷了，快把真迹藏好’，醒来时发现铜镜的背面被人转动过，镜钮的凹槽里，卡着几缕丝线，拼起来像‘藏绣’二字，绣楼的衣柜被人翻乱，里面的旧绣品散落一地，其中块绣帕的针脚，与铜镜的牡丹纹走向完全吻合。”
她从梳妆台的抽屉里取出个锦袋，打开时，一股混合着铜锈与丝线的气息扑面而来。袋中的铜镜面直径约八寸，镜背的牡丹纹能拆卸重组，不同的花瓣组合对应不同的暗格位置——则是“照影铜镜”，牡丹全开时指向衣柜暗格，半开时指向床底暗格，含苞时指向墙壁暗格，明面上是梳妆用具，实则是藏匿珍贵绣品的标记工具。
“这女子是你祖母？”陈晓明指着镜缘内侧的“婉”字，“楼志记载，1920年，苏家绣楼的绣娘苏婉娘为保护祖传的宫廷绣样，将绣样藏于绣楼秘格，用这面铜镜作为启闭机关，她在镜背的牡丹纹里藏了开启密码，后来在一次土匪劫掠时，为掩护藏在秘格里的绣样，故意将普通绣品扔出窗外，自己却被土匪打伤，落下病根，不久后病逝，传说她把绣样的分类图藏在了铜镜的夹层里，用绣楼的绣品做标记。”
苏婆婆的细布突然从手中滑落，铜镜掉在梳妆台上发出“哐当”的声响：“我祖母确实叫苏婉娘，”她声音发颤，“我母亲说祖母是‘绣仙’，专在丝线的纹路里藏巧思，1920年深秋的那场劫掠后，绣楼的秘格就再没人能打开，有人说绣样被抢走了，有人说祖母的丫鬟带着铜镜的钥匙跑了，只有这面铜镜，每年绣品展时都会被人摆在梳妆台上，像在等谁来照影。”
绣楼的衣柜门板上，有块雕花木板的颜色比周围深，板上的牡丹图案与铜镜的镜背纹饰完全吻合。陈晓明将铜镜的牡丹纹拼成全开的形状，对准木板中央的花心，木板突然发出“咔嗒”的轻响，向内凹陷，露出个黑黢黢的洞口，一股浓烈的樟脑与丝线混合的气息涌出来，洞口的木壁上，刻着幅简易的绣楼结构图，图上的三个秘格与铜镜的牡丹状态对应。
（二）
洞口仅容一人伸手探入，陈晓明取出里面的木盒，打开后发现是几卷泛黄的绣样，其中一卷《百鸟朝凤》的边缘，贴着张薄纸，纸上用胭脂写着绣诀：“全开牡丹藏凤绣，半开芍药藏龙纹，含苞月季藏花鸟。”与铜镜的牡丹状态、秘格的绣品分类完全对应。
将铜镜的牡丹纹调成半开状，陈晓明俯身查看床底，果然在床板的夹层里找到个竹篮，篮中的《龙凤呈祥》绣样用防潮纸包裹，纸角的针脚绣着与铜镜相同的“婉”字，与楼志记载的“苏家镇楼之宝”完全一致。再将牡丹纹调成含苞状，墙壁上的挂画突然松动，露出个更小的暗格，里面的《四季花鸟》绣样针法细腻，显然是苏婉娘的亲笔。
“这是‘花绣传艺’！”苏婆婆捧着绣样，指腹抚过针脚，“我母亲说过，祖母在绣楼的梁柱上刻着‘一镜三格’的道理：铜镜照的是人影，更是匠心；绣样藏的是纹样，更是手艺——你看这《百鸟朝凤》的配色，用的是祖母独创的‘五色晕染法’，每根丝线都要染三遍，这手艺现在已经快失传了！”
绣楼的梳妆台抽屉底层，藏着个檀木盒，盒内是苏婉娘的绣谱，谱上的字迹虽已褪色，但关键处的针法图解依然清晰：“民国九年十月十六，土匪再扰，已将绣样分藏三格，取样需以铜镜照特定绣品，镜中影现花纹，按纹转动镜钮，秘格自开。后世见此谱者，当知绣非仅女红，是传家之技；楼非仅闺阁，是守艺之所。”
按照绣谱的指引，陈晓明用铜镜照向《百鸟朝凤》的绣样，镜中果然浮现出隐藏的凤纹，按凤纹的尾羽走向转动镜钮，衣柜暗格的第二层突然弹出，里面的《孔雀开屏》绣样上，还别着苏婉娘当年使用的银针，针尾的珠饰与铜镜的红宝石同色。
“祖母没白死！”苏婆婆的眼泪滴在绣谱上，晕开了胭脂的字迹，“绣谱里说她‘被打伤’，其实是故意示弱让土匪放松警惕，丫鬟趁乱把最珍贵的绣样藏进墙壁暗格，这铜镜的花纹密码，是故意留给后人的传艺符！”
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