从扬州驱车前往绍兴的路，被江南的烟雨染得柔润。
车窗外，青石板路渐渐换成乌篷船摇过的河道，白墙黛瓦的古村旁多了挂着酒旗的坊巷，晚风里的漆玉清香，慢慢被黄酒的醇厚甘冽取代。
当车轮碾过兰亭旁的青石板时，雨丝恰好落在车窗上，晕开淡淡的水墨痕，像是提前为这场“酒墨相融”的创作，铺好了底色。
晴川工作室的众人刚下车，就被等候在巷口的黄酒非遗传承人沈老迎了进去。
沈老身着灰布短衫，袖口沾着淡淡的酒曲痕迹，手里提着一坛刚开封的十年陈黄酒，酒液晃荡间，甘醇的香气漫开：“绍兴黄酒讲究‘冬酿夏藏’，现在正是酒醅发酵的好时候，你们来得巧，能亲眼看看‘浸米、蒸饭、拌曲、发酵、压榨、煎酒、陈酿’的完整工序。”
周曼接过沈老递来的行程表，上面标注着黄酒工坊、兰亭、鲁迅故里三个核心拍摄地，“节目组已经在黄酒工坊架好了机位，兰亭的书法创作区也布置完毕，今晚先休整，明早我们去工坊看发酵，下午对接书法传承人，后天正式开拍。”
民宿坐落在鲁迅故里旁的老巷里，推开木门，一方天井种着几竿翠竹，墙角摆着几口闲置的黄酒坛，坛身刻着古朴的书法纹样。
众人放下行李，便被巷口的黄酒香勾着脚步，沿着青石板路缓步前行。
雨丝落在乌篷船的篷布上，滴答作响，船夫摇着橹，橹声咿呀，与酒坊里传来的“咚咚”压榨声交织，成了绍兴独有的韵律。
陆川手里捏着一本翻旧的《兰亭集序》，指尖划过“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右”的词句，目光落在巷口的河道上。清流激湍虽无，却有乌篷船摇过的涟漪，与黄酒坊的氤氲水汽相融，恰如王羲之笔下的江南意境。
“绍兴的创作核心，就定‘酒润墨香，越韵兰亭’吧。”
他转头对夏晚晴说道，“用黄酒调墨，写兰亭风骨；以酿酒工序为舞，融越剧唱腔；让酒的醇厚、墨的清润、曲的清丽，都揉进绍兴的山水里。”
夏晚晴正对着手机里的黄酒酿造视频，拆解舞蹈动作：“浸米的弯腰、蒸饭的抬手、拌曲的轻摇、发酵的起伏、压榨的沉腕，这些动作都很有韵律感，刚好可以和书法的运笔结合。
比如‘沉腕压榨’对应书法的顿笔，‘轻摇拌曲’对应行笔的牵丝，舞蹈道具就用酒坛造型的绸鼓，鼓面印兰亭集序的片段，绸带用墨色与酒红色交织，像黄酒晕染宣纸的痕迹。”
苏冉凑过来看视频，指尖跟着拌曲的动作轻晃：“我试着把越剧的水袖身段融进去，拌曲时水袖轻扬，压榨时绸鼓下沉，应该能贴合酒与墨的刚柔并济。”
陆哲则背着音效采集包，钻进了巷旁的黄酒小坊。
浸米的水流声、蒸饭的蒸汽声、拌曲的沙沙声、发酵时酒醅的气泡声、压榨的挤压声、煎酒的咕嘟声，都被他一一收录。
“黄酒的音效比漆玉更醇厚，发酵的气泡声可以做背景铺垫，压榨的沉响对应鼓点，开坛的‘嘭’声可以做副歌的卡点，再加入越剧的尺八和二胡，清丽的唱腔配醇厚的音效，层次感就出来了。”
他对着录音笔回放音效，身后传来越剧艺人李师傅的清唱，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，清丽的嗓音与酒坊的声响相融。
陆哲立刻转身，笑着递出录音笔：“李师傅，能不能帮我录几段越剧的经典唱段，我想融进编曲里。”
林野则蹲在黄酒坛旁，指尖拂过坛身的书法纹样，速写本上飞快勾勒道具设计图。
他打算做一套“酒墨兰亭”系列道具：书法案用黄酒坛改造，坛身刻兰亭集序的节选，桌面铺仿宣纸的毛毡；
舞蹈用的绸鼓，鼓身是迷你黄酒坛造型，鼓面用生宣裱糊，可吸附墨汁，舞动时墨痕会随动作晕开；
文创产品则设计成黄酒瓶造型的书法笔筒，筒身刻王羲之的行书，瓶盖是乌篷船的迷你模型，既贴合绍兴特色，又与之前的漆玉文创形成呼应。
“兰亭的竹影也可以融进去，绸鼓的绸带边缘绣竹纹，书法案的桌腿做竹节造型，让酒、墨、竹、越韵都聚在一处。”
他对着天井的翠竹比划，笔尖在纸上添了几笔竹影。
凌薇的摄像机早已开机，镜头从乌篷船的橹尖特写，慢慢摇到黄酒坊的酒旗，再到巷子里撑伞行人的衣角，雨丝落在镜头上，晕出朦胧的美感。
“明天去黄酒工坊，要重点拍发酵的酒醅，气泡从酒醅里冒出来的特写，还有压榨时酒液流出的画面，这些细节能让观众直观感受黄酒的酿造工艺。”
她一边拍摄一边和周曼沟通，“兰亭的拍摄要赶早，晨雾里的竹影和书法台，拍出来会有‘曲水流觞’的意境。”
周曼则忙着对接各项事宜，一边和黄酒工坊确认拍摄时段，确保不干扰正常生产，一边联系兰亭的书法传承人，敲定次日的交流时间，还要清点物料：陆川的书法工具、夏晚晴的舞蹈道具模型、陆哲的便携调音台、林野的设计图、凌薇的备用镜头，还有给非遗传承人的伴手礼——扬州的漆玉莲花书签。
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