陆川则坐在另一张桌前，桌上铺着宣纸，手里拿着狼毫笔，村民们递来宣纸，有的让他写“家和万事兴”，有的让他写《新安墨韵》的词句，他都一一应允，笔锋沉稳，墨色凝润，每一幅字都写得格外用心。
夏晚晴站在他身侧，帮着压纸、收字，偶尔也帮着挑选宣纸，见有老人来题字，便主动扶着老人的胳膊，让老人慢慢说想要的字句，温柔又细心。
林野则坐在陆川旁边，手里拿着画笔，蘸着淡墨，在宣纸上快速勾勒徽派山水，白墙黛瓦、新安江的波光、桂树的枝桠，寥寥几笔，一幅小巧的新安江小景就跃然纸上，孩子们都围着他，看着画笔在纸上游走，眼里满是惊叹。
林野留意到人群里有位扬州来的漆器艺人，正对着他的画作点头，便特意在一幅小画上添了几笔漆器纹样，递过去笑道：“听闻扬州漆器天下闻名，下次去扬州，还想向您请教描金工艺。”
艺人接过画，连声道谢，说自己是跟着文旅局交流来的，没想到能看到这么贴合非遗的创作。
陆哲则和徽州扬剧艺人吴师傅坐在晒谷场的角落，两人面前摆着一台便携音箱，吴师傅清唱着扬剧《双下山》的选段，唱腔婉转圆润，带着江南水乡的柔媚。
陆哲拿着手机录音，手指在屏幕上标记着旋律的起伏：“扬剧的曲牌比我想象中更灵动，尤其是尾音的转调，特别适合融入流行音乐的副歌。”
吴师傅闻言笑道：“扬剧讲究‘字正腔圆、以情带声’，很多年轻人觉得老派，你要是能改编得好听，让更多人喜欢，我求之不得。”
陆哲点头，当场哼起一段旋律，将扬剧的转调融入其中，吴师傅跟着哼唱，眼里满是惊喜，两人越聊越投机，约定回去后细聊改编细节。
凌薇的摄像机依旧忙个不停，镜头从王老先生磨墨的手，拍到陆川题字的笔尖，再到林野笔下的漆器纹样，又到孩子们拿着小画、书签的笑脸，最后拍到晒谷场的红灯笼和远处的新安江夜景，每一个镜头都透着温馨的人间烟火。
她特意给那位扬州漆器艺人拍了特写，记录下他拿着林野画作细细端详的模样，想着下一站的创作或许能用上。
周曼则忙着统筹全场，一会儿帮着王老先生补充墨锭、宣纸，一会儿和节目组的导演沟通，确认当晚的拍摄素材是否完整，一会儿又清点文创礼品的数量，确保每个人都能领到。
节目组导演走到她身边，递过一份新的行程表：“歙县站的反响超出预期，下一站我们定在扬州，核心是扬剧和扬州漆器，玉雕也可以纳入创作，你们工作室还是全权负责内容，这是初步的文化清单。”
周曼接过行程表，快速扫了一眼，记下“扬剧、漆器描金、玉雕”几个关键词，当场就联系了扬州文旅局的对接人，初步敲定了非遗传承人的对接事宜。
夜色渐深，孩子们渐渐被家长领回家，晒谷场里的人慢慢少了。
王老先生的墨台旁，还剩几个年轻人围着他请教徽墨制作的技巧；
陆川也写完了最后一幅字，夏晚晴帮着把字叠好，递给村民；
林野则画完了最后一幅新安江小景，送给了那位扬州漆器艺人，艺人掏出随身携带的漆器小件回赠，是一枚描金的桂花纹书签，精致小巧。
陆哲和吴师傅也结束了交流，两人交换了联系方式。
吴师傅把自己整理的扬剧曲牌谱子发给了他，说：“这里面有《珍珠塔》《玉蜻蜓》的经典选段，你慢慢研究，有不懂的随时问我。”
陆哲笑着应允，将手机里的录音文件备份好，里面记满了扬剧的婉转唱腔和改编思路。
众人收拾好现场的物料，将墨台、桌子、宣纸都搬上车，晒谷场里的红灯笼渐渐熄灭，只留下几盏路灯，照着青石板路的微光。
节目组的工作人员也在收拾设备，导演走到陆川身边，手里拿着拍摄监视器，脸上满是赞赏：“歙县站的创作太成功了，诗词、书法、音舞、短视频，每一个作品都贴合主题，又有新意，观众的反应也特别好，今晚的直播数据也创了《笔墨山河》开播以来的新高。”
陆川点头，手里捏着那枚扬州漆器艺人送的描金书签，指尖划过细腻的漆层。
“都是各位非遗匠人、民间艺人的功劳，我们只是把徽州的美用创作的方式展现出来。”
周曼这时走过来，把扬州的行程表递给他：“下一站扬州，文旅局已经帮我们对接了漆器大师和扬剧传承人，明天回北京后，我们就能开始筹备，核心创作可以围绕‘漆韵扬城，戏绘江南’来展开。”
众人驱车离开晒谷场，沿着新安江的青石板路往民宿走，车窗外的新安江静悄悄的，波光在夜色里闪着淡淡的光，白墙黛瓦的古村藏在夜色里，偶尔有几点灯火，像墨色宣纸上的碎金。
车里很安静，陆川靠在车窗边，手里摩挲着那枚描金书签，漆香混着残留的墨香，格外清雅。
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