晴川工作室的大会议桌被摊满了公益短片的策划稿和云南山区的风景照，阳光透过百叶窗，在纸上投下斑驳的光影。
那个云南山区的小女孩就坐在陆川身边，手里攥着一支彩色铅笔，在策划稿的空白处画着向日葵，笔尖划过纸张，留下稚嫩却认真的线条。
“短片的名字就叫《纺车边的向日葵》吧。”
陆川指着策划稿上的标题，声音温和，“主线就讲你和奶奶的日常，清晨跟着奶奶去稻田，傍晚坐在纺车前听故事，再穿插村里小伙伴们一起玩耍的画面，不用复杂的剧情，真实就好。”
小女孩抬起头，眼里闪着光：“那我可以把大黄狗也拍进去吗？它每天都跟着我去稻田。”
“当然可以。”
夏晚晴笑着揉了揉她的头发，手里的平板电脑上，是刚画好的舞蹈分镜，“我们还可以加一段你和小伙伴们在稻田里跳纺线舞的场景，不用刻意排练，就像平时玩闹一样，甩着棉线跑跳，画面会很鲜活。”
陆哲抱着录音设备坐在角落，正在整理之前在云南山区采集的声音素材。
他把大黄狗的吠叫声、稻田的风声、孩子们的嬉笑声都分门别类地存好，嘴里还念叨着：“短片的配乐就用纯民乐，竹笛负责欢快的部分，二胡来烘托温情的场景，纺车转动的沙沙声贯穿始终，当成线索音。”
林野站在白板前，手里拿着马克笔，飞快地勾勒着短片的分镜草图。
开篇是航拍的梯田，晨雾缭绕；
然后是奶奶坐在纺车前纺线的特写，阳光落在她的白发上；
接着是小女孩牵着大黄狗奔跑在田埂上，身后跟着一群小伙伴。
“片尾的画面我想好了，”他转过身，指着草图的最后一格，“夕阳下，你和奶奶坐在纺车前，手里都拿着棉线向日葵，背景是漫天的晚霞，字幕打上‘每一缕棉线，都藏着思念’。”
凌薇扛着摄像机，在工作室里来回穿梭。
她的镜头先对准小女孩画画的侧脸，再拍白板上的分镜草图，最后定格在桌角的那架纺车上。
“我打算拍一支《公益短片筹备日记》的花絮，”她对着衣领上的麦克风说道，“把大家讨论的画面、小女孩画画的样子都拍进去，提前在网上预热，让更多人关注山区留守儿童。”
周曼踩着高跟鞋走进来，手里拿着一份文件，脸上带着笑意：“公益基金会的负责人刚才来过电话，他们看了我们的策划稿，特别满意，还追加了一笔公益资金，用来给村里的孩子们买文具和图书。
另外，他们还联系了几家儿童服饰品牌，愿意赞助短片里孩子们的服装，都是纯棉的，穿着舒服又好看。”
小女孩听到“给村里买文具”，眼睛更亮了，她放下彩色铅笔，认真地说：“周老师，我能帮着挑文具吗？村里的小伙伴们都想要带卡通图案的笔记本。”
“当然可以。”周曼笑着点头，把文件放在桌上，“我们下周就去云南山区实地考察，顺便和你一起挑文具，怎么样？”
小女孩兴奋地跳了起来，跑到窗边，对着外面的天空大喊：“我要告诉奶奶，我们要拍短片啦！”
接下来的几天，工作室里的气氛格外热烈。
陆川和编剧团队一起，把小女孩讲的村里的故事都写进了剧本里——比如奶奶纺线给她缝新衣服，小伙伴们在稻田里比赛捉蚂蚱，下雨天大家挤在茶寮里听老人讲古。
每一个细节都透着浓浓的烟火气，没有刻意的煽情，只有最真实的生活。
夏晚晴则带着小女孩，在工作室的空地上排练短片里的舞蹈。
她没有设计复杂的动作，只是教孩子们如何跟着音乐的节奏，甩动棉线，转圈奔跑。
小女孩学得很快，她还自己加了一个动作——把棉线向日葵举过头顶，像举着一面小小的旗帜。
“这个动作真好，”夏晚晴赞道，“就用这个，特别有感染力。”
陆哲则忙着和公益基金会的人对接，把采集好的声音素材分享给他们，还特意录制了一段小女孩的旁白：“我的奶奶会纺线，纺出的棉线又细又软，奶奶说，棉线织成布，能裹住整个冬天的温暖。”这段旁白温柔又质朴，听得基金会的人都红了眼眶。
林野则根据小女孩的描述，修改着分镜草图。
他把村里的老槐树、古井、茶寮都画了进去，还特意在茶寮的墙上画了一幅向日葵的画，呼应短片的主题。“这些场景都是真实的，拍出来肯定很有代入感。”他说道。
凌薇则把《公益短片筹备日记》的花絮剪了出来，发布到了工作室的官微上。
视频里，小女孩认真画画的样子、众人讨论策划的画面、纺车转动的特写，都格外动人。视频发布不到一小时，就被转发了上万次，评论区里满是温暖的留言。
“这个小女孩太可爱了！期待短片！”
“晴川工作室真的太有心了，用镜头记录温情。”
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