画室里的阳光斜斜地淌过画案，落在妮妮紧攥日记的手上。指节因用力而泛白，将牛皮纸封面捏出几道浅浅的褶，像母亲画册里未画完的荷叶脉络。她垂着眼，睫毛上沾着点细碎的光，日记里的字迹在泪影中轻轻晃，那些关于母亲的片段忽然活了过来——
母亲总爱在槐树下发呆，手里捻着片刚落的叶子，指尖无意识地绕着叶梗打圈，那时她以为是母亲在想柴米油盐，此刻才懂，那是在摩挲画院里的旧时光；母亲抽屉里那本没写完的画稿，每页都画着半截荷，笔触从最初的灵动渐渐变得滞涩，她曾以为是母亲懒了，现在才明白，那是对着空白纸页，想起了那个再也画不下去的人；甚至母亲做槐花糕时总多放半勺糖，说“甜一点，日子才不苦”，原来那甜味里，藏着对江南槐树下某段日子的回甘。
“你看这里。”阿哲的声音轻轻响起，他翻过日记最后一页，指腹落在右下角的小画上。那是幅用铅笔勾勒的速写，线条简单却温柔：林婉坐在老槐树下的石凳上，怀里抱着支画笔，膝头摊着张画纸，画的正是眼前的槐花；旁边站着个扎羊角辫的小姑娘，手里举着朵刚摘的槐花，往林婉鬓边凑，眉眼像极了小时候的妮妮；远处的槐影里，站着个模糊的身影，手里也攥着支笔，笔尖朝着画中的母女，像想画又怕惊扰，只能站在光与影的缝隙里，把温柔藏进轮廓里。
“这是……”妮妮的指尖轻轻碰了碰那模糊的身影，纸页上还留着铅笔反复涂抹的痕迹，显然画了很多遍，“书言叔叔画的？”
沈书琴凑过来看，眼眶忽然红了：“是他前年画的。那天他从北方回来，说在槐树下看到你陪林师妹说话，师妹鬓边别着你摘的槐花，笑得像当年在画院时一样。他回来就躲在房里画这个，画完哭了半宿，说‘原来她过得好，原来她没忘了槐花’。”
风从窗外钻进来，卷起画案上的银簪，簪头的槐花纹在光里闪了闪，像在呼应画中的花。沈书琴指着银簪，声音软得像江南的雨：“这簪子，其实是林师妹当年送书言的定情物。”
她伸手轻轻拿起银簪，指尖抚过簪身的刻痕：“画院那年槐花节，书言得了省展的奖，林师妹就把这簪子送给了他，说‘银能养人，像我陪着你’。后来书言总戴着，连睡觉都放在枕边，说‘这是婉妹给我的底气’。”
妮妮忽然想起母亲的旧木箱里，有个褪色的锦囊，里面装着枚缺了角的铜戒指，戒面上刻着个“言”字——那是当年沈书言在画院槐树下给母亲戴的戒指，母亲竟也留了一辈子。原来有些信物，从不需要说破，就像两棵同根的树，根在地下缠缠绵绵，枝在风中遥遥相望，各自守着对方的痕迹，过了半生。
“书言说，等妮妮懂事后，要亲手把簪子还给你。”沈书琴把银簪放回妮妮手心，簪身的温度透过皮肤漫上来，像握着块被岁月焐热的玉，“他想告诉你，你母亲不是普通的妇人，她是为了成全别人，甘愿藏起才华的女子；她不是懦弱，是把勇敢藏在了‘我很好’的笑容里。”
她叹了口气，眼角的皱纹里盛着光：“可他又怕，怕你们觉得这些往事太沉，怕你怨母亲当年的选择，才绕了这么多弯——让苏晚带画稿，让张爷爷藏日记，甚至故意说些狠话，都是想让你们慢慢接受，像煮梅茶，得一点点焐热了才不涩。”
话音刚落，院门口的风铃又响了，这次带着梅香和急促的脚步声。苏晚挎着帆布包站在门口，额角还带着汗，看到沈书琴时愣了愣，随即眼睛一亮：“沈姐姐！我总算找到你了！”
她走到画案前，从包里掏出个熟悉的锦盒——正是上次带来的紫檀木盒，只是这次锁扣上多了把小铜锁。“书言哥临终前特意嘱咐我，”苏晚的指尖有些抖，好不容易才打开锁，“说‘等我姐姐找到妮妮，你就把这盒里的信给她，早一天晚一天都不行’。”
锦盒里的信比上次那封更薄，信封上写着“致妮妮亲启”，字迹已经很轻，显然是沈书言病重时写的，笔画里带着不易察觉的颤：
“妮妮：
当你看到这封信时，该知道所有事了吧。
别怨你母亲，她是世间最好的女子。当年她把画卖掉，不是为了我的名利，是怕我凑不够参展费，在画界抬不起头；她回老家结婚，不是不爱了，是怕挺着肚子跟着我吃苦。她总说‘书言要往前看，别被我绊住’，可我知道，她转身时，比谁都疼。
我从未恨过她，半句都没有。我只恨自己当年太年轻，给不了她安稳；恨自己后来太胆怯，不敢去见她，只能远远看着你的画，猜她过得好不好。
你画的荷里有她的影子，你鬓边的槐花有她的笑，这就够了。愿你和阿哲，岁岁平安，暖如槐荷，再也不用藏着心事过日子。
书言 绝笔”
信纸的边缘有几处小小的泪痕，把“最好的女子”那几个字晕得有些模糊。妮妮再也忍不住，眼泪像断了线的珠子，砸在信纸上，与沈书言的泪痕混在一起，分不清是谁的咸。
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