可“理想很丰满，现实很骨感”这句话，总在她以为能松口气时准时找上门。
手机铃声突然响起，屏幕上跳跃着“陈婧”两个字，冷疏墨接起时，声音里还带着几分刚从对谢折卿的牵挂里抽离的温柔，尾音轻轻往下坠：
“陈姐，剩下的工作行程我都核对好了，下周应该能空出……”
话没说完，就被陈婧带着几分急促又难掩兴奋的声音打断：
“疏墨，别想着空档期了——有个好消息。
元砺昭导演那边刚联系我，她新电影的拍摄档期，特意按你现在的行程调整了，女主角的人选，她只认你！”
“元砺昭？”
冷疏墨握着手机的手指猛地一紧，指节因为用力而泛白。
重生前的记忆瞬间翻涌而来，电影压箱底时的绝望、木白林领奖台上的镁光灯……
方才的倦意像是被一盆冷水瞬间浇散，连带着心跳都快了半拍。
她下意识地从椅子上坐直了身子，目光再次落在那本日程本上，那块被荧光笔圈出的空白，突然变得刺眼起来。
元砺昭这个名字在华国影视圈，尤其是悬疑犯罪题材领域，简直是一块金字招牌。
元导与点金圣手的白叙雯导演齐名，却走着截然不同的锋利路线。
若说白叙雯的镜头是春日细雨，能润物细无声地叩击人心；
那元砺昭的镜头便是寒日刀锋，总能精准剖开社会肌理下的灰色褶皱，让观众在屏息凝神的剧情里，撞见最真实的人性与现实。
冷疏墨还记得自己重生前那一世与元砺昭合作时那位女导演的风采。
不由得想起重生前那一世，她和元导相处的日子：
元导从不在片场摆架子。
她会和演员一起吃盒饭，会蹲在地上和场工讨论灯光；
拍哭戏时，会递给她一包纸巾，说“哭够了再拍，我等你”。
那样的元导，是她最敬佩的导演。
可现在，这份敬佩，却成了她最纠结的理由。
圈里人都说，元导不仅是“元大胆”，更是“硬骨头”。
在元导38岁那年，她筹划拍一部关于校园霸凌的电影。
为了还原真实场景，她硬是带着团队在一所高中蹲点了三个月，不仅摸清了学生和老师们的作息时间，甚至连xql偷偷约会的秘密基地都摸得一清二楚。
有次投资方觉得剧情太压抑，要求加一段“温暖的反转”。
元导直接把剧本摔在桌上：“霸凌不是童话，我不能为了好看，就骗观众说‘忍一忍就过去了’。”
最后投资方撤资，她自己用房子抵押贷款垫了钱才把电影拍完，结果上映后，不仅拿了奖，还让很多家长开始关注孩子的校园生活。
冷疏墨其实也想拍这样的戏。
出道后她演了不少文艺片、古装片以及主旋律片，票房都不错，可每次拍完，她总觉得少了点什么。
前年她尝试接了一部悬疑微电影，饰演一个被丈夫 PUA 的妻子。
为了演好这个角色，她特意去看了很多相关案例，甚至跟着心理医生做了几次模拟咨询。
那段时间她入戏很深，常常在深夜里想起角色的遭遇，躲在被子里掉眼泪。
可最后播出时，为了过审，很多尖锐的情节被删减，角色的挣扎也变得模糊起来。
她记得当时自己看着屏幕里被“美化”的结局，心里像堵了一块石头——她想演的，不是一个“完美受害者”，是一个有血有肉、会害怕、会反抗的普通人。
而元砺昭的电影，在重生前的那一世已经证明，确实能给她这样的机会。
今年的元砺昭，已经走到了人生中的第四个本命年。
比起镜头前常以精致妆容示人的女演员，她作为女导演，总爱穿简单的深色工装裤配马丁靴，头发随意挽成一个低髻，露出光洁的额头和鬓边几缕难掩的银丝。
那是她二十多年行业生涯刻下的印记，却丝毫不显沧桑，反而让她那双总是带着审视意味的眼睛，更添了几分洞穿世事的锐利。
圈内人都知道，元砺昭不是科班出身的“天之骄女”。
她刚入行时，只是个跟着剧组跑前跑后的场记，每天抱着厚厚的场记本，在闷热的摄影棚里记录每一个镜头的参数，在寒冬的外景地冻得手指僵硬，也要把台词核对得一字不差。
后来她想转型做导演，更是踩了好多行业里的坑：
写好的剧本被投资方要求改得面目全非，只为迎合流量；
筹备了半年的项目，临开机前被撤资，团队散作鸟兽散；
甚至有制片人劝她“女孩子别拍这么尖锐的题材，拍点甜宠剧多好赚钱”，可她偏不。
那些摔过的跟头、吃过的苦，没有磨平她的棱角，反而像磨刀石般，把她的叙事能力打磨得愈发精准。
她始终抱着一个执念：要用悬疑的外壳，“昭显”那些被忽略的社会问题。
就像她前几年拍的家庭暴力题材电影，没有刻意渲染血腥的施暴场景，反而用大量特写镜头聚焦受害者藏在衣袖下的伤疤；
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