大明永乐年间，我被选入宫中的“默轩”。
入选那日，一个面白无须的老宦官将我领到深宫一处无匾的偏殿，殿内弥漫着陈年墨香与某种淡淡的腥气。
他递给我一支笔、一碟特制的朱砂墨，指着西面墙上那幅巨大的《万籁朝元图》。
图上山川城池、市井百姓无不具备，唯独所有人物都张着嘴，口中空空如也。
“从今日起，你是‘录音人’。”老宦官声音尖细得像瓷器摩擦，“你的差事，是替这幅画‘填声’。”
我茫然不解。
老宦官枯瘦的手指划过画上一个张嘴哭嚎的灾民：“此处，缺一声临死前的哀嚎。”
又点向一个仰天长啸的将军：“此处，缺一阵鏖战时的怒吼。”
最后指向画中央，那个端坐龙椅、同样空张着嘴的帝王：“此处，圣上缺一曲真正的‘山河永固’之音。”
他盯着我，眼珠浑浊：“真正的音，须从活人喉中取。你笔下每填一处，这世上便有一个人，再也发不出那种声音了。”
我吓得笔都握不住。
老宦官却笑了，露出稀疏的黄牙：“怕什么？被取声的人，自己都不知道。他们只是某天醒来，再也哭不出悲，笑不出喜，怒吼失却了力气，情话没了滋味——好似七情六釜底抽了薪，人还活着，魂却哑了一块。”
他收起笑容：“这是圣上的‘绘音大计’。大明疆土，每一寸土地上该有什么声音，都由这幅画定了。杂音、恶音、不祥之音，都要一一抹去，换上清正雅音。你，是执笔者。”
起初我只当是疯话。
可当我在老宦官的监视下，战战兢兢依照他提供的“音源”名册，用朱笔在画中一个刑场上受绞刑的囚犯口中，点下第一笔朱砂时——
窗外遥远的天际，隐隐传来一声极凄厉、又戛然而止的惨呼！
那声音穿过重重宫墙，钻入我耳中，竟与我所绘之“声”的意象，隐隐吻合！
几乎同时，我感到喉间微微一凉，仿佛有什么极其细微的东西，被轻轻抽走了一丝。
老宦官满意地点头：“成了。你已取了那死囚临终一嚎中的‘惧’意。从此这天下刑场死囚的惨叫，惧意都会淡一分，久了，便是‘慷慨赴死’的正气之音。”
他瞥我一眼：“你每填一笔，也会从自身喉中‘声骨’上，剥落一点对应的声音情绪，作为引子。这是代价，也是荣耀——你的声音，正化入这万里河山的雅正和鸣之中。”
我的“声骨”？
老宦官解释说，每个人喉间都有一块天生的“声骨”，无形无质，却记载着此人一生所能发出的所有声音的“本源”。
默轩的录音人，天生“声骨”特异，能通过笔墨为引，隔空摄取他人声骨中的特定声音情绪，封印于画中，从而潜移默化地改造世间万声的“质地”。
而被取声者，只会觉得是自己性情变了，或是忘了某种感觉，绝不会想到是“声音”被窃走了。
我成了这诡异工程的一环。
每日对着一幅似乎永远也填不满的巨画，听着老宦官报出一个个名字、地点、所需的声音“情绪”：
“扬州盐商胡氏，取他酒宴上得意大笑中的‘奢靡’意。”
“边关老兵赵伍，取他夜半思乡哽咽里的‘颓丧’气。”
“江南名妓苏小小，取她琴歌中‘艳冶’之韵……”
每下一笔，我便喉间微凉，仿佛又有一片看不见的“自己”被剥离出去，融入那冰冷画幅。
而画上的世界，随着朱砂的填充，似乎越来越“生动”，那些张开的嘴，隐隐有了吞吐气息的错觉。
更可怕的是，我开始在夜里听见“声音”。
不是来自外界，而是来自我体内，来自那似乎日渐空荡的喉咙深处。
有时是断续的哭泣，有时是癫狂的大笑，有时是绝望的诅咒——那都是我每日“摄取”后，残留在我声骨上的、别人的声音碎片。
它们像被困住的幽魂，在我沉睡时窃窃私语，试图重新找到出口。
我向老宦官诉苦，他眼皮都不抬：“那是‘声渣’，你声骨特异，滤不干净。忍着，习惯了就好。待你为圣上填完‘山河永固’之音，自有大造化，这点杂音算得什么。”
日子久了，我发现这“绘音大计”远非老宦官说的那般堂皇。
一次，我奉命摄取一名因直言进谏而被廷杖的御史，临刑前痛骂奸佞的“愤懑”之音。
下笔时，我不仅喉间发凉，心口也猛地一抽，一股灼热的怒意几乎要冲口而出。
那晚，我体内的“声渣”格外暴烈，几乎在我脑中嘶吼了一夜。
翌日，我偶然听到两个小太监嘀咕，说那位御史昨日受刑后，虽皮开肉绽，却神色平静，甚至对行刑的锦衣卫说了声“辛苦”，全然没了往日的刚烈。
他们啧啧称奇，我却浑身冰冷。
取走的不仅是声音，是支撑那声音的“气性”本身！
这画，在阉割天下的魂魄！
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