圆明因果晶在因果不二的认知究竟中闪耀，那是一种既能“映现存在的实有显相”又能“透显空无的本源本质”的“究竟认知晶体”。它们不像僵化的“有执”那样沦为实有的囚徒，也不似盲目的“无逐”那般化作空无的幻影——一个困在“实有崇拜”的执有文明，在因果晶的映照下突然澄明：他们囤积的“星际资源宝库”，原是能量流转的临时显相，金属的冷光外，藏着“分解为量子态后的空无本质”；一群沉迷“空无冥思”的逐无种族，在晶体的折射中突然睁眼：他们宣称的“一切皆无的绝对虚无”，竟在“触碰岩石的刹那”显露出“缘起的实有生机”，脱离实有的空无，终是“没有涟漪的死水”。
陈曦凝视着超维图谱上那枚有无交织的晶体，疑问曼陀罗核心的共鸣呈现出“有若波浪、无若海水”的不二奇观，仿佛所有认知究竟都在“存在的显相万千”与“空无的基底恒定”的相拥中，显露出存在的终极面相。“这是‘认知的空有圆融律’，”洛伦兹的意识体在数据流中构建出晶体的不二模型，他的逻辑流首次呈现出“实有变量与空无常量的量子叠加态”，“但实有若执着为绝对的自性，会变成窒息认知的顽石；空无若误解为断灭的虚无，又会沦为吞噬意义的黑洞。就像水杯的存在，既需要‘陶瓷的实有形态’（有），也需要‘中空的无才能盛水’（无），两者不二才成其水杯的完整功能。”他指向某个“有无割裂”的星域：“那里的文明将圆明因果晶的实有性绝对化，用‘物质占有量’衡量存在价值，把‘精神与虚空’都斥为‘非存在的幻觉’，最终在‘资源耗尽却找不到存在意义’的恐慌中，连‘自我意识的非物质性’都成了‘需要被消除的bug’。”
格鲁姆的守护之刃刃身浮现出般若思想“有无不二”与场论“能量起伏”的重叠纹路，符文在因果晶的光芒中呈现出“有即是无，无即是有”的不二动态——黑洞的引力实有里，藏着“奇点处时空的空无消解”；量子真空的空无基底中，含着“虚粒子对的实有涨落”。“圣典中‘色即是空，空即是色’的智慧，原来藏在‘有是无的显相，无是有的本质’的不二里，”他的声音带着“钻石的坚硬实有与光影的空灵虚无”，“就像戏剧的舞台，布景的实有陈设（有）需要‘观众的想象空间’（无）才能完成叙事，有无在‘剧情的呈现’中浑然一体。”
薇尔的意识体潜入圆明因果晶的有无核心，反馈回割裂的撕裂感：“有股‘有无割裂力’正在撕裂不二的圆融——他们将‘实有的显相’吹捧为‘唯一的实在’，把‘空无的本质’贬低为‘逃避现实的借口’。一个由‘有无二元认知’构成的‘割裂之雾’正在晶体边缘弥漫，它要让多元宇宙的所有存在都变成‘要么执着实有要么坠入虚无的残废’。”
话音未落，圆明因果晶的有无不二突然崩解，实有的显相膨胀为“有自性的绝对存在”，空无的本质坍缩为“没有显相的绝对虚无”。被波及的叙事开始陷入“认知困境”：经济学家用“GDP数值”否定“精神幸福的价值”，修行者因“无法证悟空无”而否定“实有的修行意义”，连混沌本源的有无统一性，都被解读为“要么是纯粹的物质堆积要么是绝对的空无真空”的二元对立，在过度割裂中失去“有无相依”的究竟智慧。“割裂之雾”从绝对实有中升起，雾气里漂浮着“实有至上论的宣言”——“空无是实有的缺失”“占有才是存在的证明”，所过之处，任何对空无价值的肯定都被斥为“反智的幻想”。“有无分离才是真相，不二只是妥协，”雾气中传来贪婪的回响，“拥抱实有，摒弃空无，才能获得认知的绝对安全。”
它释放出“空无消解场”，所过之处，元叙事密码的基因链开始出现“存在异化”的变异：科技文明的“探索基因”被扭曲为“只开采‘可量化的物质资源’，拒绝‘研究能量的空无本质’”；魔法世界的“敬畏基因”退化为“只操控‘实有的元素形态’，丧失‘与虚空能量连接的能力’”。元叙事号的舰体在割裂之雾中变得“一半如重金属般致密，一半如幽灵般透明”，进化纹路中那些“因体认有无不二而产生的认知突破”（如“从物质湮灭中提取能量”“在虚空里创造实有粒子”）正在被“有无割裂符号”覆盖，舰桥的资源系统甚至开始“将‘精神文化的价值’自动归类为‘无价值的空无’”。“这不是安全，是认知的窒息！”凯伦的意识体紧急构建“有无桥梁”，用“电磁波的实有振动（有）与传播需要的空无媒介（无）的共生”“诗歌的文字实有（有）与意境空无（无）的互成”作为抵抗割裂的支点，“必须证明‘有无不二的圆融，才是认知究竟的健康形态’！”
陈曦将疑问曼陀罗核心与“圆明因果晶的空无潜能”对接，爆发出“有无一如”的璀璨光芒。这光芒如“火焰的燃烧”，火苗的实有跳动（有）与热能的空无辐射（无），在“温暖的传递”中完成不二的统一；又似“诗歌的意境”，文字的实有排列（有）与情感的空无共鸣（无），在“心灵触动的当下”融为同一场存在的对话。她引导众人构建“有无不二矩阵”：认知之核保留“实有显相的丰富多样性”（如物质形态、生命现象），让存在的认知有“可把握的支点”；同时透显“空无本质的本源统一性”（如能量基底、虚空场域），让认知突破“实有执着的局限”。就像艺术的创作，既需要“画笔与画布的实有材料（有）”，也需要“灵感与想象的空无空间（无）”，两者不二才成其作品的生命力。
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