戛纳开幕式开始！
发表感言的自然是评审团主席吕克贝儿！
吕克贝儿道：“今天在这里非常荣幸，能够让全世界的电影人才汇聚一堂，我们将在这里展示电影的艺术。。。。。。。。。。”
说了一大堆话，无疑就是说明戛纳现在是世界艺术电影的中心，这里是艺术电影的至高殿堂！
当然他也没有说错，的确如此！
若好莱坞是世界商业中心的话，那么戛纳就代表着艺术电影的最高峰！
并且戛纳还善于变通，不像隔壁的柏林电影节和威尼斯电影节一样已经被商业电影给冲击的摇摇欲坠！
戛纳非常聪明和好莱坞合作，并且海纳百川，善于培养嫡系，因此它虽然还是和柏林电影节以及威尼斯电影节并列，其实早已经超出他们一个身位！
这也是为什么还有那么多电影人依旧趋之若鹜的送进戛纳的原因，因为它的确有很大的影响力！
今年的好电影还真是不少！
日本导演本田的新作《风云》简直是不要对那些评委的胃口，这是一部黑白色的默片，这勾动了许多人的回忆！
并且这里面男女主角脱的非常的干脆，一般这种脱的干脆的电影都能引起评委的注意，因为这是“为艺术牺牲”呀！
这也是为什么那么多女星到了最后还是一脱成名！
她们想要突破自己过往的局限，那必须得脱呀，不脱得不到承认！
中国的导演除了陈玄礼过来之外，贾丁贾岛也过来了！
贾丁，1970年5月24日出生于山西省汾阳市，中国内地导演、编剧、制片人，毕业于燕京电影学院文学系。
他严格算起来不是戛纳的嫡系！
1997年，执导的长片处女作《小生》获得第48届柏林国际电影节青年论坛大奖及第3届釜山国际电影节新浪潮奖。
2000年，执导的剧情片《月台》获得第57届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖。
2006年，执导的剧情片《好人》获得第63届威尼斯国际电影节金狮奖。
他此前几乎就没有和戛纳来往！
若说有的话！
2007年，获得达沃斯经济论坛“全球青年领袖”称号。
2008年，他获法国文学艺术骑士勋章军官级荣誉。
或许也正式那时他和法国文艺圈取得了联系！
不管怎样，这是贾丁第一次征战戛纳，他的作品自然也饱受瞩目！
他的作品叫《故人》，女主角不出所料还是他的老婆！
这依旧是一部现实主义题材，贾丁的确是国内少有的依旧坚持现实主义题材的导演！
《故人》的叙事结构选取了1989年、2004年、2015年三个时间点，讲述主角张、沈等人或因为感情、或为了生活，彼此由相聚到最终离别的故事。
影片以人物的离合为主线，片中，“离别”的场景随处可见，无论是好友为争夺爱人反目、夫妻彼此感情失和而离婚，还是年迈的老父亲突然因病逝世、亲生骨肉远走他乡，小人物的悲欢离合被逐渐放大，进而引发观众共鸣。“
每个人只能陪你走一段路”，这句印在电影《故人》宣传海报上的台词，将影片中所有突兀的欢聚与离别凝聚起来，展现在了观众的眼前。影片中的情感动人心弦，让众多观影者开始反思自己对于父母和家庭的关系“越是关系亲近的人越容易彼此伤害，比如父母、爱人”；父母在，不远游’已经作古，离开了山河的人们不知是否也会与‘故人’越来越远”；“每个人都要有一个回家的钥匙。”而除了关注小人物的故事，这三个时间点的生活状态描绘，也暗含着对于过去、当下、未来的对比、想象及思考。
通篇看来，不难看出导演的用心，一部走心之作虽并无太多波澜，但是对细节的拿捏，人物刻画却是恰到好处。
片中沈最后一个人跳舞的片段令人感动，与开头的迪斯科首尾呼应，表达了一种桃花还在，物是人非的感觉。
影片中演员们的表演同剧情的发展一样中规中矩，反倒是客串出演的张和董上演的母子恋让人印象深刻颇为惊艳，而贾丁依旧继续在自己的影片中客串着路人甲乙丙丁。
由小混混、矿工、考古佬到上一部的煤矿大佬板，客串觉得的变化也是自身成长的折射。
在中国电影市场整体红火兴盛的情况下，文艺片却还是红火之下的一片阴冷，作品要么叫好不叫座；要么墙内开花墙外香，要么直接石沉大海，文艺片整体处于市场弱势地位，面对广阔的市场总是疲软。而《故人》的此番成功突围得益于导演的走心，准确的抓住了人们欢聚离别的情感变化，用文艺气息浓重的表现方式展现出来，以此做为影片卖点并且清晰地将卖点通过口碑扩散出去！
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这部电影徐乾虽然看不下去，却也可以看出导演是用了心拍摄的！
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